ARTE NUEVO EN PARÍS: HECTOR GUIMARD
Héctor Guimard (1867 - 1942) fue un arquitecto, que hoy es el representante más conocido del estilo Art Nouveau francés de finales del siglo XIX y principios del XX.
La reputación crítica de Guimard ha crecido desde la década de 1960, ya que muchos historiadores del arte han elogiado su obra arquitectónica y decorativa, la mejor de las cuales se logró durante un período relativamente breve de quince años de prolífica actividad creativa.
Puerta de Castel Béranger, 14, rue La Fontaine - País 16e
En 1898 diseñó el Castel Béranger, que exhibía una tensión entre un sentido medieval de volumen geométrico y las líneas orgánicas de "látigo" que Guimard vio en Bruselas.
Hierro forjado
Como muchos otros arquitectos franceses del siglo XIX, Guimard asistió a la Escuela Nacional de Artes Decorativas de París de 1882 a 1885, donde se familiarizó con las teorías de Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc. Estas ideas racionalistas forman la base del museo Art Nouveau. Hay quien dice que Guimard se dedicó a este estilo cuando visitó el Hotel Tassel de Bruselas, diseñado por Victor Horta, pero de estilo muy diferente.
Fachada
En 1884, la escuela le otorgó tres medallas de bronce y dos de plata por su obra. En 1885 recibió premios en todos los concursos de la Escuela Nacional de Artes Decorativas, entre ellos cuatro medallas de bronce, cinco de plata y el gran premio de arquitectura de la escuela.
Castel Béranger, 14, rue La Fontaine - País 16e
El edificio “Le Castel Béranger” es una de las principales obras maestras del Art Nouveau francés. La propietaria del terreno, Madame Veuve Fournier, amante de lo insólito, le pidió a Héctor Guimard, todavía joven y prácticamente desconocido, que construyera allí un edificio de apartamentos (que incluiría treinta y seis apartamentos).
El Castel Béranger hizo famoso a Guimard y pronto tuvo muchos encargos. Continuó trabajando en el estilo Art Nouveau, dedicándose sobre todo a su ideal de armonía y continuidad, lo que le llevó a diseñar también la decoración interior de sus edificios.
Hotel Mezzara 60, rue La Fontaine París 16e
Mansión privada construida para Paul Mezzara, industrial textil y creador de modelos de encaje. El Hotel precedía de un pequeño zaguán que formaba un patio frente a la fachada principal protegido por un portón muy elaborado con decoración floral: zarzas y flores diseñadas por el arquitecto.
Edificio Tremois 11, rue François Millet París 16e
Hace casi trece o catorce años que los movimientos Art Nouveau trastornan la arquitectura académica; diez años después de la exposición de 1900, Guimard con el edificio Trémois a su vez parece superado por su tiempo. 11, rue François Millet, de tamaño reducido, escapa al aspecto monumental que emerge de los edificios de la rue Agar separados apenas por cien metros.
Su vocabulario estilístico inimitable sugiere plantas y materia orgánica, sin dejar de ser abstracto. Las molduras suaves y la sensación de movimiento se encuentran tanto en las tallas de piedra como en las de madera. Guimard crea motivos abstractos bidimensionales que se utilizan para vidrieras (hotel Mezzara, 1910), paneles de cerámica (casa Coilliot, 1898), hierro forjado (Castel Henriette, 1899), papeles pintados (Castel Béranger, 1898) o telas (Hôtel Guimard , 1909).
Metro Porte Dauphine - París 16
La entrada en forma de quiosco se encuentra en la línea 2 del metro , inaugurada en 1902, el acceso es frente al número 90 de la avenida Foch. El aspecto general de este edículo (especialmente su techo de cristal) le valió el sobrenombre de libélula.
A pesar de las innovaciones y el talento de Guimard, la prensa se cansó de él, no tanto de su obra como de su personalidad. Muchas de sus entradas a las estaciones de metro de París, incluidos todos los grandes pabellones como el de la Bastilla, han sido demolidas. Los únicos recintos completos y cubiertos supervivientes son la Porte Dauphine original y las Abbesses y Châtelet reconstruidas, aunque quedan muchas entradas valladas o han sido reconstruidas.
Entrada de metro Monceau- 8 de París
El curioso e inventivo Guimard fue también un precursor de la estandarización industrial, en la medida en que deseaba difundir el nuevo arte a gran escala.
Su mayor éxito en este campo -a pesar de algunos escándalos- fueron sus famosas entradas al metro de París, basadas en las estructuras ornamentales de Viollet-le-Duc.
A la trágica actriz Agar, 10, rue Agar - París 16
Madame Agar: trágica, Communarde de coeur
Muchos de los edificios de Guimard fueron destruidos después de su muerte, pero comenzó a ser redescubierto en la década de 1960. Hoy en día, los académicos han reconstruido su carrera y ha sido objeto de muchas investigaciones. Sin embargo, cien años después de lo que Le Corbusier llamó el "gesto magnífico" del Art Nouveau, la mayoría de los edificios de Guimard siguen siendo inaccesibles al público y no hay ningún museo dedicado a él. Sin embargo, los dibujos arquitectónicos originales de Guimard se conservan en el Dept. de Dibujos y Archivos de la Avery Architectural and Fine Arts Library de la Universidad de Columbia en Nueva York.
Café Bar Chez Antoine - 17, rue Lafontaine - París 16
La obra de Guimard es en sí misma víctima de las contradicciones inherentes a los ideales del estilo Art Nouveau: sus mejores creaciones seguían siendo inasequibles para el público en general, y sus intentos de estandarizar materiales, piezas y medidas nunca pudieron seguir el ritmo de sus tiempos. cambios estilísticos. El miedo a la guerra y el antisemitismo del Partido Nazi (su esposa era judía) obligaron a Guimard a exiliarse en 1938, y fue olvidado en gran medida cuando murió en el Hotel Adams en la ciudad de Nueva York el 20 de mayo de 1942.